I titoli di testa sfilano su voci in sottofondo. Subito ci vengono presentati i due protagonisti, i cardini attorno ai quali girerà tutta la storia. Sono un uomo e una donna, capiamo che non si vedono da molto tempo e la conversazione è piena di silenzi imbarazzati. Sono un regista e un’attrice e, solo più tardi, scopriamo che sono padre e figlia. Fin da subito ci è chiaro il loro rapporto conflittuale, si sente il peso di un passato sofferto. Nella scena d’apertura c’è tutto il cuore di El ser querido (trailer), il nuovo film di Rodrigo Sorogoyen.

Si lascia la sala con la sensazione indefinita di aver visto tanto. Per questo sorprende quanto la trama sia semplice. Esteban (Javier Bardem) è un regista affermato, un uomo che scappa dai suoi vecchi demoni, anche se questi tornano a visitarlo di tanto in tanto. Dopo tredici anni di lontananza, chiede a sua figlia Emilia (Victoria Luengo) un incontro per proporle la parte della protagonista nel suo nuovo film. Nonostante l’iniziale ritrosia, lei accetta e, per tutto il tempo di visione, seguiamo le difficili riprese dell’opera di Esteban.

El ser querido, però, non sembra essere un film sul cinema: nella maggior parte delle inquadrature vediamo telecamere, seguiamo il processo creativo del regista, viviamo la quotidianità del set; eppure, il cinema inteso come arte sembra assente. È un enorme paradosso. Forse la risposta a questa incongruenza sta in una scena: è una scena breve e, magari, si perde un po’ tra le altre, ma è probabilmente la più bella. Esteban ha appena ricevuto la prima traccia della colonna sonora del suo film e mette le cuffie per ascoltarla. In quel momento entra Emilia e suo padre la osserva mentre si aggira tra i tavoli. Sentiamo solo la musica che accompagna i primi piani dei due personaggi. Questo è puro cinema: per lo spazio di alcuni secondi, una scena quotidiana e perfino banale diventa poesia. Poi però le voci di alcuni bambini, i fratellastri di Emilia, ci riportano alla realtà. Forse ha ragione Emilia, forse il cinema non può essere la soluzione a tutto: in questa storia l’arte è un surrogato, una valvola di sfogo, una terapia che tenta di sanare le ferite della vita. Riuscirà a farlo?  

Esteticamente è un film molto ricco: si passa dal colore al bianco e nero, cambia la definizione dell’immagine e persino il formato dell’inquadratura. Purtroppo, alle volte, il significato dietro queste scelte non è chiaro e si rischia di cadere nel mero virtuosismo stilistico. La parte migliore di El ser querido è rappresentata dai dialoghi che sanno rispecchiare la complessità dei rapporti umani. Isabel Peña e lo stesso Sorogoyen sono riusciti a catturare la tensione delle cose non dette, delle accuse taciute. Questo fa sì che lo spettatore si ritrovi, inevitabilmente, coinvolto a livello emotivo in determinate scene. Una significativa a tal proposito è sicuramente quella della zuppa: siamo sul set e gli attori devono mangiare mentre dicono le loro battute. La sera precedente c’è stata una discussione tra Emilia ed Esteban e l’atmosfera è molto tesa. Gli attori, dopo una sfuriata del regista, scoppiano in una risata isterica. A questo punto del film anche il pubblico in sala, contagiato dallo stress della scena che ha una durata notevole, non riesce a trattenere le risa. Certo, i dialoghi non sarebbero risultati così convincenti senza il contributo del cast, in particolare di Javier Bardem e di Victoria Luengo, che è riuscito a restituire con naturalezza determinate emozioni.

In conclusione, El ser querido è sicuramente meritevole per il modo in cui è riuscito a portare sullo schermo la difficoltà dei rapporti umani e i conflitti che ognuno di noi, a proprio modo, ha vissuto. Peccato che l’eccesso di complessità formale possa far perdere di vista il significato alla base del film, con il rischio di far uscire dalla sala un po’ confusi.

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